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在陆潜看来,“爱的就是你”这个剧本,可以从两个方面切入,做出改善,丰满细节,进而赋予整个故事更加复杂也更加深刻的解读可能。

一层,是人物设置。

故事里的两对夫妇,每个角色都有自己的鲜明棱角。

两个妻子,一个是为了爱情飞蛾扑火愿意奉献乃至于牺牲一切的女人,一个是见风使舵善于捕捉机会利用弱点的女人。

两个丈夫,一个是以自我为中心狂妄自大拒绝改变的男人,一个是巧舌如簧为达目的不择手段两面三刀的男人。

其实,可以这样理解:

前者,代表情感,冲动的、盲目的、自我的、失控的,乃至于最终毁灭的。

后者,代表理智,克制的、算计的、清醒的、狡猾的,利益至上运筹帷幄。

也正是因为如此,当四个角色分别代表不同类型相遇的时候,事情也就可能迸发出无穷无尽的可能。

当“情感与情感”碰撞、当“情感与理智”碰撞,化学反应是截然不同的,那么,到底什么才是正确答案呢?

对陆潜来说,“没有正确答案”才是正确答案,因为每个人都是不同的,即使同样是“理智与情感”的拉扯,在不同人身上也会碰撞出不同火花最终导致不同结果,同样的模式是无法复制黏贴广泛运用的。

生活,没有正确答案;爱情和婚姻也同样如此。

从“游客”到“爱人”,全部都是如此,现在来到这部作品,陆潜也希望进一步将这种想法融入电影之中。

于是,这也来到第二层设置——

一层,是剧情设置。

理想与现实的冲突。

在理想状态下,婚姻应该是爱情碰撞之后的结合,建立在爱情基础上,互相体谅互相包容互相扶持。

当初坠入爱河的时候,深深爱上的那个人,无论优点还是缺点都是自己眼睛里的闪光点,自然而然进入婚姻之后,他们也需要继续接受对方的一切,无条件站在对方的身后,成为彼此最坚实的后盾。

然而现实生活,婚姻却是需要经营需要维护需要退让和妥协的一段关系,“有情饮水饱”是行不通的。

多巴胺有效期只有两年,当热情消退之后,日常生活的鸡毛蒜皮和柴米油盐开始扮演主角,爱情滤镜开始消失,每个人都希望事情能够按照自己的构想进行,当遭遇冲突的时候,不由自主地开始指责对方。

其实,从道理来说,眼前的这个“人”,无论是妻子还是丈夫,依旧是自己当初爱上的那个人,但深陷婚姻囹圄之中的时候,人们却总是喜欢说,“你变了”,但没有人能够分辨清楚,真正改变的是对方还是自己。

原因很简单,爱情是瞬间迸发的激情,婚姻则是细水长流的扶持,两个截然不同的人需要在生活里慢慢磨合,自然而然就会出现彼此不适应的时刻:

按照理想状态来看,他们应该无条件包容对方,哪怕是缺点也全盘接受;但现实生活却是,互相希望对方改掉那些缺点来配合自己,然而,这样的过程无疑是痛苦且挣扎的,于是,矛盾和冲突就诞生了。

放置在这部电影里,妻子和丈夫的位置就是如此。

妻子坚持的是理想主义的爱情和婚姻,丈夫则清醒地意识到婚姻的现实,但问题就在于,理想往往被现实打败、而现实又期望着理想——

妻子的坚持太天真太美好却无法实现,丈夫的坚持太理智太正确却残酷而悲哀,于是,他们都被自己困住。

一种无力。

电影的最后,妻子和丈夫都做出了选择,他们双双选择了另一对夫妇里的那个“理想化伴侣”,如同镜像一般。

也就是说,“理智与情感”的结合,触礁破碎,没有能够成功,于是,他们改变轨道,打破排列组合,“理智与理智”、“情感与情感”各自相遇。

从组合来说,这应该是完美的,俗话常说,“什么茶壶配什么盖”,道不同不相为谋,既然他们都已经找到志同道合的小伙伴了,那么婚姻的问题就应该终于能够解决了——

外貌,一模一样,但灵魂却换成一个与自己百分之百契合的版本。

完美!

可是,真的如此吗?

在电影的结尾,陆潜希望抛出这样一个疑问,哪怕“理智与理智”、“情感与情感”相遇,但这就是完美解决办法吗?

故事,在这里更上一层楼——

每个人都是如此,往往被困在自己的期许里,情感也好、理智也罢,理想也好、现实也罢,人人都有自己对生活的解读和诠释,然后期待着,生活能够按照自己所构想的方式进行,但生活并非如此。

因为“每个人”都有自己的期许,这也注定了,期许和期许之间必然存在偏差,如何学会接受那些差异、如何学会面对那些冲突、如何学会面对那些超出自己理解范围之外的选择,这才是真正的生活智慧。

婚姻,就是如此。

否则,无论是“理智与情感”的相遇,还是“理智与理智”、“情感与情感”的匹配,最终都不是婚姻的正确答案。

又或者应该说,婚姻和生活一样,从来就没有正确答案。

在记录灵感、撰写剧本的时候,陆潜曾经冷静下来,重新梳理自己的三部作品,站在更高层次进行回望和审视:

“游客”的结局,夫妇本来已经重归于好,却又在一次突如其来的危机之中再次陷入崩溃边缘。

“爱人”的结局,夫妇本来已经准备分开,却因为共同利益而重新捆绑在一起继续维持着婚姻。

最后,来到现在正在创作的这一个剧本。

故事的结局,夫妇本来已经陷入死胡同,看不到解决方式也看不到未来,却双双做出了相同的选择:

他们选择了一个自己“理想中的”伴侣,然后继续维持婚姻。

简单罗列之后,一目了然。

三个故事,其实婚姻都已经破碎了,但不约而同地,因为不同原因不同方式不同目的,他们又继续维持婚姻。

这也让陆潜不由思考一个问题,“婚姻三部曲”,到底是支持婚姻,还是反对婚姻?

为什么这样说呢?

原因很简单,在“游客”和“爱人”上映之后,观众们都戏称两部作品为“劝分电影”、“婚姻劝退电影”。

看起来,陆潜将婚姻的真实展露出来之后,实力劝退,这一精神内核也延续到第三部,那么真的是如此吗?

事实上,陆潜并不这样认为。

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